Người vợ cuối cùng là bộ phim có nhiều cảnh nóng nhất trong sự nghiệp của Victor Vũ cho đến hiện tại. Hơn nữa, nữ diễn viên chính lại là Kaity Nguyễn - một trong những nàng thơ xinh đẹp và tài năng nhất màn ảnh Việt hiện tại. Do đó mà chúng trở thành tâm điểm chú ý của tác phẩm. Song, cách mà nhà làm phim sinh năm 1975 thực hiện cảnh nóng lại thiếu tinh tế và chưa đủ cảm xúc.

Cảnh nóng trong 'Người vợ cuối cùng' có thật sự cần thiết?

Người vợ cuối cùng xoay quanh Linh (Kaity Nguyễn) - một cô gái nghèo phải chịu làm vợ lẽ cho quan tri huyện Đức Trọng (NSƯT Quang Thắng) để cứu cha. Cô gái mang trách nhiệm sinh con trai nối dõi. Thế nhưng suốt 7 năm trời, Linh chỉ sinh được một đứa con gái. Vì thế mà cô sống không khác gì kẻ hầu người hạ trong nhà.

Mọi thứ thay đổi khi Linh gặp lại người yêu cũ Nhân (Thuận Nguyễn) trong một lần đi chợ. Sự nhớ thương với mối tình dang dở cùng nỗi đau đớn khi bị đối xử tàn tệ ở nhà quan đã khiến cô nhanh chóng ngã vào vòng tay của Nhân. Để rồi khi mối quan hệ ngày càng sâu đậm, cả hai đi đến một quyết định táo bạo.

 Victor Vũ từng chia sẻ trong một bài phỏng vấn: "Có thể nói đây là lần đầu tôi thấy những cảnh này thật sự cần thiết trong phim của mình. Tất cả cảnh ân ái trong phim để xây dựng tình cảm sâu đậm của nhân vật Linh và Nhân, khi họ sống trong xã hội mà vấn đề tình yêu không được xem trọng. Con người gần như phải chôn giấu, dồn nén mọi cảm xúc và khát vọng hạnh phúc phía sau những định kiến về đạo đức".

Đúng với những gì đạo diễn nói, cảnh nóng trong Người vợ cuối cùng là thật sự cần thiết. Nó không chỉ thể hiện những khao khát được yêu thương bị đè nén của Linh mà còn đóng vai trò quan trọng trong việc phát triển tâm lý nhân vật. Chính sự khác biệt về cảm xúc được thể hiện trong cảnh ân ái giữa Linh với Nhân và Đức Trọng là một phần lý do dẫn đến những hành động tiếp theo của cô.

Thừa nhạy cảm, thiếu nghệ thuật

Cảnh nóng trong Người vợ cuối cùng là cần thiết nhưng cách Victor Vũ xây dựng lại đơn điệu và chưa đủ cảm xúc. Dù từng là người yêu cũ nhưng Linh và Nhân đã xa cách 7 năm. Hơn nữa, Linh giờ đây đã là vợ lẽ của quan tri huyện. Song, chỉ vừa gặp Nhân vào buổi sáng ở chợ thì tối hôm đó, cô lại chạy ngay đến nhà nhân tình.

Sau một vài câu trách móc, cả hai đã vội làm hòa và lao vào nhau như hai con thiêu thân. Mọi thứ diễn ra quá nhanh chóng và dễ dàng. Lẽ ra, bộ phim phải cho thấy nhiều hơn những đau khổ và khao khát yêu thương bị dồn nén của Linh. Thậm chí, cô còn phải đấu tranh nội tâm mãnh liệt khi Tam Tòng, Tứ Đức vẫn đè nặng lên vai người phụ nữ trong thời kỳ đó.

 Những cảnh ân ái của Linh và Nhân cũng diễn ra rất đơn điệu. Thay vì mang hơi hướng nghệ thuật, đạo diễn Victor Vũ lại chọn thực hiện theo lối mòn của những bộ phim hạng B chuyên dùng cảnh nóng để câu kéo khán giả. Những động tác hình thể của nhân vật được thực hiện khá nhạy cảm và lặp đi lặp lại nhiều lần.

Bên cạnh đó, việc thể hiện cảnh nóng quá sớm cũng khiến tâm lý nhân vật thêm gượng gạo. Bởi lẽ mối quan hệ giữa Linh và Nhân đang là lén lút. Trên thực tế, cả hai sẽ không dám "bung xõa" như những gì phim thể hiện vì nếu mọi chuyện bại lộ, không chỉ họ mà cả gia đình sẽ gặp hoạ sát thân. Vì thế mà Người vợ cuối cùng kẹt ở lưng chừng, thừa sự nhạy cảm nhưng thiếu tính nghệ thuật và ẩn ý.

Hình ảnh sợi dây thòng lọng bị bỏ qua đáng tiếc

Cúc Đậu (1990) ra mắt cách đây 33 năm, có phần nội dung khá tương đồng với Người vợ cuối cùng. Phim cũng xoay quanh một cô gái trẻ vì nhà nghèo mà có cuộc hôn nhân không như ý. Cúc Đậu (Củng Lợi) bị bán làm vợ cho ông chủ tiệm nhuộm vải Dương Kim San (Lý Vỹ). Nàng thường xuyên bị chồng hành hạ vì không thể sinh con nối dõi. Sự phẫn uất kéo dài khiến Cúc Đậu nảy sinh mối quan hệ ngoài luồng với Dương Thiên Thanh (Lý Bảo Điền) - một đứa cháu nuôi làm việc trong tiệm nhuộm của Dương Kim San. Cùng là về việc ngoại tình bởi những khao khát yêu thương bị đè nén nhưng Trương Nghệ Mưu lại chọn cách tiếp cận cảnh nóng đậm chất nghệ thuật.

Ngay từ đầu, màn ân ái giữa Cúc Đậu và Dương Kim San chỉ được thể hiện bằng những tiếng chửi rủa, la hét, van xin phát ra từ phòng ông chủ mà Dương Thiên Thanh nghe được. Không cần phải thể hiện rõ bằng cảnh nóng, người xem vẫn hiểu được Cúc Đậu bị chồng hành hạ ra sao và bản thân cô đau khổ như thế nào mỗi khi đêm về. Sau đó, cảnh ân ái giữa Cúc Đậu và Dương Thiên Thanh mang đậm tính ẩn dụ và sự liên tưởng. Trương Nghệ Mưu đã khéo léo chiếu xen kẽ gương mặt thỏa mãn của Củng Lợi và hình ảnh chiếc bánh xe nhuộm liên tục xoay vòng. Tấm vải dài liên tục rơi xuống khiến nước bắn lên tung tóe. Bộ phim không cần cảnh quay trần trụi nào nhưng khán giả vẫn có thể tự tưởng tượng những gì đang diễn ra.

Hơn hết, cảnh phim còn thể hiện rõ số phận bi kịch của các nhân vật gắn liền với tiệm nhuộm vải. Đây không chỉ là bối cảnh chính của tác phẩm mà còn là sự gò bó, trói buộc mà cô gái nghèo trong thời kỳ ấy không thể thoát khỏi. Mối quan hệ của Cúc Đậu và Thiên Thanh sẽ luôn phải lén lút đằng sau bốn bức tường của tiệm nhuộm. Chính cách làm sáng tạo và đầy ấn tượng của Trương Nghệ Mưu đã khiến cảnh phim in sâu trong tâm trí người xem. Không cần diễn viên phải khoe da thịt quá nhiều chúng vẫn rất khêu gợi và tràn đầy cảm xúc.

Công bằng mà nói, cảnh nóng trong Người vợ cuối cùng cũng có một số điểm đáng khen. Victor Vũ thể hiện rõ sự khác nhau trong cách ân ái giữa Linh với quan tri huyện Đức Trọng và với Nhân. Nếu như Đức Trọng chỉ biết "hùng hục" cho xong mà không quan tâm cảm xúc của Linh, thì Nhân lại có sự nâng niu, chiều chuộng, để cô tự nguyện bộc lộ cảm xúc của mình. Nhưng đây chỉ là những tình tiết cơ bản mà bất kỳ tác phẩm nào cũng phải có. 

So với chiếc bánh xe nhuộm vải của Cúc Đậu, Người vợ cuối cùng cũng có một hình ảnh ẩn dụ rất tiềm năng là sợi dây thòng lọng mà quan huyện Đức Trọng dùng buộc vào chân Linh để cô sớm thụ thai. Song, Victor Vũ lại không khai thác sâu thêm vào chi tiết này. Lẽ ra, thông qua hình ảnh sợi dây, Người vợ cuối cùng có thể bộc lộ được sự ngột ngạt trong cuộc sống của Linh ở nhà quan, những đau đớn cả về mặt thể xác lẫn tinh thần mà cô phải chịu. Đến khi gặp lại Nhân thì cô cũng không thể sống hết mình mà luôn phải lo sợ mối tình vụng trộm bị phát hiện. Từ đây, việc cả hai quyết định bỏ trốn sẽ hợp lý và cảm xúc hơn.

Bên cạnh đó, cảnh nóng chỉ tập trung vào một thời lượng ngắn ở đầu phim với tần suất dày đặc còn khiến người xem bị ngộp. Việc cảnh nóng hoàn toàn vắng bóng ở phần sau của tác phẩm mang đến cảm giác chúng chỉ được thêm vào để lôi kéo khán giả đến rạp thay vì thực sự đóng một vai trò quan trọng như Victor Vũ nói.

Cảnh nóng trong Người vợ cuối cùng lẽ ra có thể nâng tầm tác phẩm và khiến người xem nhớ đến sau khi ra khỏi rạp nếu như Victor Vũ thực hiện theo hướng nghệ thuật. Song, chúng lại trở nên nhạt nhòa và cuối cùng trôi tuột khỏi tâm trí người xem hệt như phần kịch bản thiếu cao trào của chính bộ phim vậy.

Vika Nguyễn